兩會(huì )上第一個(gè)針對攝影的提案！為“弱勢群體”發(fā)聲

李前光呼吁延長(cháng)攝影版權保護期，提升攝影藝術(shù)的地位和影響。

攝影人都應該知道，正在進(jìn)行的全國兩會(huì )上，終于有人為攝影師這個(gè)「弱勢群體」發(fā)聲了。

作為第十三屆全國政協(xié)文藝界122名委員中唯一一位攝影家，李前光以個(gè)人名義作出了《攝影在法律上“二等公民”地位應予改變》的提案。

在提案中，他指出現行《著(zhù)作權法》對攝影家不公平，呼吁延長(cháng)攝影版權保護期，提升攝影藝術(shù)的地位和影響。

首個(gè)針對攝影的兩會(huì )提案

關(guān)于延長(cháng)攝影版權保護期，10年前中國攝影家協(xié)會(huì )和中國攝影著(zhù)作權協(xié)會(huì )就開(kāi)始呼吁，雖然列入了《著(zhù)作權法》的修法草案，但根據近來(lái)有關(guān)人士的不同看法，李前光認為有必要專(zhuān)門(mén)和全面地向國家立法部門(mén)陳述修法的理由。

李前光認為，攝影與文字、音樂(lè )、美術(shù)等一樣，均為獨立文學(xué)藝術(shù)門(mén)類(lèi)?，F行《著(zhù)作權法》對文字、音樂(lè )和美術(shù)等作品的著(zhù)作權保護期，為作者有生之年加去世后50年，而對攝影作品的保護期僅為創(chuàng )作完成后50年。這是對攝影藝術(shù)的曲解，對攝影家是不公平的。在全面依法治國的今天，在《著(zhù)作權法》修改之際，這種不平等的“二等公民”現象應給予改變。 ——摘自《中國攝影報》

那么，攝影真的是「二等公民」嗎？這個(gè)問(wèn)題就非常扎心了……

被邊緣化的藝術(shù)

當我們還在爭論「攝影是藝術(shù)嗎」的話(huà)題時(shí)，在國際上，攝影早已被公認是一門(mén)獨立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)和形式。

1937年美國紐約現代美術(shù)館舉辦「攝影，1839—1937」展覽，標志著(zhù)攝影作為一門(mén)藝術(shù)正式被以美術(shù)館為代表的主流藝術(shù)界所接納。日本在30年前就建立了國立攝影美術(shù)館，現在以個(gè)人命名的攝影藝術(shù)館也有7、8家。但在中國，大眾對攝影的認知，還停留在“攝影就是一張照片，怎么會(huì )是藝術(shù)品”的階段。

到現在，國內收藏和展示攝影作品的專(zhuān)業(yè)影像館仍屈指可數。

陳丹青 說(shuō)：“攝影是美術(shù)館一個(gè)很重要的器官，但在國內很多美術(shù)館里，這個(gè)器官缺失了?！?/p>

每談及此，藝術(shù)家榮榮不無(wú)感慨：“中國攝影有非常好的原創(chuàng )性，但是中國攝影家沒(méi)有‘家’，在我們國立的美術(shù)館里，攝影的收藏幾乎是空白的，我覺(jué)得這是非常嚴重的缺失?！?/p>

比起動(dòng)輒數百上千萬(wàn)的繪畫(huà)作品，攝影作為可以「復制」的藝術(shù)，作品的市場(chǎng)價(jià)值也存在巨大價(jià)格差距。

攝影，被低估的藝術(shù)

作為本次兩會(huì )的提案人，李前光 從1976年起開(kāi)始攝影報道，曾參與保衛邊防自衛還擊作戰、香港回歸祖國等重大事件報道，作品多次獲國內外大獎，并參與國際國內多項重要攝影藝術(shù)活動(dòng)，為新中國攝影事業(yè)做出積極貢獻。

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他說(shuō)：“攝影的歷史性，決定了其未來(lái)更具價(jià)值。攝影真實(shí)、形象地反映客觀(guān)世界的功能，是獨特的，不可替代的。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，其歷史價(jià)值越發(fā)珍貴?！?/p>

他以已出版80多年、用20多種文字多次再版重印、深受讀者歡迎的美國著(zhù)名記者埃德加·斯諾的圖文著(zhù)作《紅星照耀中國》為例，該作品的文字內容被單獨使用和被盜用的情況并不多，但其中的攝影作品被單獨使用的次數可以用千百萬(wàn)來(lái)計算?！吧鐣?huì )的發(fā)展，科技的進(jìn)步，攝影越來(lái)越簡(jiǎn)捷，手機攝影更是唾手可得，但優(yōu)秀攝影作品的創(chuàng )作永遠不會(huì )是簡(jiǎn)單的。特別是記錄重大歷史事件的攝影作品，其價(jià)值會(huì )在未來(lái)的時(shí)間里越來(lái)越凸現，使用率、發(fā)表率更高?！?/p>

戲劇家胡可 攝于2015年 李前光

李前光強調，攝影不是一種簡(jiǎn)單的藝術(shù)創(chuàng )作活動(dòng)。它既是腦力勞動(dòng)，也是體力勞動(dòng)，更是一項藝術(shù)創(chuàng )造。人們看到的是按下快門(mén)的簡(jiǎn)單瞬間，但是在它的背后，是專(zhuān)業(yè)的學(xué)習、文化的積累和歷史的沉淀，瞬間的判斷更是對一個(gè)人綜合能力的決定性檢驗，按快門(mén)后又是人們所看不到的沖洗、制作和再創(chuàng )作的過(guò)程。

此外，攝影的現場(chǎng)性注定了它要比其他藝術(shù)創(chuàng )作付出更多的成本。除了支付價(jià)值不菲的器材費用和創(chuàng )作成本外，攝影有時(shí)為了獲取一幅作品，甚至需要以生命為代價(jià)，這種創(chuàng )作方式和成本在其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)中極其罕見(jiàn)。

他結合切身經(jīng)歷回憶，某集團軍在上世紀80年代保衛邊防的自衛反擊作戰中，多次隨突擊隊在前線(xiàn)戰斗采訪(fǎng)的都是攝影人員，在一年的、規模并不大的邊防作戰中，犧牲的攝影工作者就有2人，負傷3人，而文字記者無(wú)一傷亡。

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攝影版權保護亟待完善

改革開(kāi)放使中國在上世紀80年代進(jìn)入讀圖時(shí)代，尤其是90年代以來(lái)中國互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的開(kāi)啟，為圖像使用與傳播提供了一個(gè)嶄新的巨大平臺，盜版現象也隨之日益突出，對攝影作品的保護和尊重已成為時(shí)代之題。

2001年，32位攝影家聯(lián)合起訴經(jīng)濟日報出版社出版《百年老照片》侵權

李前光認為，攝影的歷史意義決定了未來(lái)更高的價(jià)值，而攝影作品著(zhù)作權保護期比其他藝術(shù)短，則是十分不公平的。

“攝影作品作為一門(mén)獨立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，應該在《著(zhù)作權法》中享有與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)同樣的保護水平，即作者有生之年加去世后50年的保護?！?/p>

這也與世界知識產(chǎn)權組織1996年12月制定的《世界知識產(chǎn)權組織版權條約》（WCT）中，「各締約國將攝影作品保護期延長(cháng)至作者有生之年加去世后50年、70年或100年不等」的原則相符。

2017年，林志穎微博發(fā)布PS攝影師朱慶福作品，被起訴索賠110萬(wàn)元

2018年，東方IC起訴百度圖片侵權獲賠21萬(wàn)元

那么，作為攝影人，你覺(jué)得除了延長(cháng)版權保護期外，現行的法律法規中還有哪些方面需要完善呢？

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